Erika
2008-03-18, 09:24 AM
出其不意的材质和组合方式，艺术的思考方式，手工的制作手法，让首饰披上了“当代”的外衣。在传统首饰面前，它的身份似乎令人难以捉摸——究竟是配饰，还是艺术品？
当代首饰在各个国家有不同的名称，在英国被称为“design jewellery”或者“contemporary jewellery”，在法国则被叫做“creation jewellery”，意大利人称其为“art goldsmithing”，而美国人更倾向于称它为“art jewelry”或者“studio jewelry”。尽管人们给当代首饰制造了花哨的名词，但它的存在似乎还一直处于一个小众的领域。
当代首饰可以被看作是一种习练，以手工为前提，这种设计活动可以在中世纪的手工作坊中找到根源。在上世纪60年代，由于人们对个性的追求，还有对手工艺的回归，它一直或多或少地挑战着批量生产出来的配饰产品。
而它也可以被看做是一种介于high-street的珠宝和艺术作品之间的物件，既有艺术的思想表达，又混杂着当代文化的影响。它以人的身体作为领域；涵盖了各种艺术创作中会使用的材质和制作手法，只是被赋予了一种可佩戴的特性；逃脱消费产品，借以满足消费者欲望。
当代首饰还关联着一个与它紧密相联的市场。在大多数国家，通常有数个gallery在负责当代首饰的销售和推广。如果设计师想通过这些作品来生存的话，他们的作品至少必须在5家首饰gallery里出现。从这一点来看，它的市场很像艺术市场，有限的曝光度让它的存在面临挑战。
与传统珠宝首饰明显不同的地方，也许是在于它的材质和概念。动物骨骼、木质、陶瓷、金属、塑料……这些都让当代首饰显得粗犷、乖张、冷酷。设计师们更多地把自己定位为反映社会、启发思维的艺术家，刻意在与传统首饰、大众时尚保持距离，用一种反主流的姿态表达个性。我们也很庆幸能拥有像Ted Noten、Kim Buck这样的首饰设计师，让我们从现实中抽离出来，反窥现实。
http://image.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/images/20083130858506.jpg (http://www.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/L0P10105_293714_1.html#nextpic)
</FONT />
Ted Noten
Necklace: Ice Ball 2007
Inspired by Siberian Necklace 2006
From the series Global Tactile Pieces Vol.II
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Kim Buck
Brooch: String of Pearls with Gold Lock 2003
Silver, gold
http://image.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/images/20083130934168.jpg (http://www.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/L0P10105_293714_3.html#nextpic)
Gemma Draper
Brooch: cut and birth 2006
Horn, opal beads, pink quartz beads, silver, steel
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Felieke van der Leest
Necklace: Gusz Goosz 2006
14kt gold, textile, glass, plastic animal, topaz
hanging goose 12.5 x 4.5 x 4.5 cm（4¾ x 1¾ x 1¾ in ）
Technique : crocheting, metalsmithing
http://image.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/images/20083130116457.jpg (http://www.rayli.com.cn/0P10/2008-03-13/L0P10101001_293713.html#nextpic)
Julia deVille
Brooch: Mechanical Wing
Kingfisher Wing, silver
当代首饰在各个国家有不同的名称，在英国被称为“design jewellery”或者“contemporary jewellery”，在法国则被叫做“creation jewellery”，意大利人称其为“art goldsmithing”，而美国人更倾向于称它为“art jewelry”或者“studio jewelry”。尽管人们给当代首饰制造了花哨的名词，但它的存在似乎还一直处于一个小众的领域。
当代首饰可以被看作是一种习练，以手工为前提，这种设计活动可以在中世纪的手工作坊中找到根源。在上世纪60年代，由于人们对个性的追求，还有对手工艺的回归，它一直或多或少地挑战着批量生产出来的配饰产品。
而它也可以被看做是一种介于high-street的珠宝和艺术作品之间的物件，既有艺术的思想表达，又混杂着当代文化的影响。它以人的身体作为领域；涵盖了各种艺术创作中会使用的材质和制作手法，只是被赋予了一种可佩戴的特性；逃脱消费产品，借以满足消费者欲望。
当代首饰还关联着一个与它紧密相联的市场。在大多数国家，通常有数个gallery在负责当代首饰的销售和推广。如果设计师想通过这些作品来生存的话，他们的作品至少必须在5家首饰gallery里出现。从这一点来看，它的市场很像艺术市场，有限的曝光度让它的存在面临挑战。
与传统珠宝首饰明显不同的地方，也许是在于它的材质和概念。动物骨骼、木质、陶瓷、金属、塑料……这些都让当代首饰显得粗犷、乖张、冷酷。设计师们更多地把自己定位为反映社会、启发思维的艺术家，刻意在与传统首饰、大众时尚保持距离，用一种反主流的姿态表达个性。我们也很庆幸能拥有像Ted Noten、Kim Buck这样的首饰设计师，让我们从现实中抽离出来，反窥现实。
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Ted Noten
Necklace: Ice Ball 2007
Inspired by Siberian Necklace 2006
From the series Global Tactile Pieces Vol.II
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Kim Buck
Brooch: String of Pearls with Gold Lock 2003
Silver, gold
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Gemma Draper
Brooch: cut and birth 2006
Horn, opal beads, pink quartz beads, silver, steel
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Felieke van der Leest
Necklace: Gusz Goosz 2006
14kt gold, textile, glass, plastic animal, topaz
hanging goose 12.5 x 4.5 x 4.5 cm（4¾ x 1¾ x 1¾ in ）
Technique : crocheting, metalsmithing
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Julia deVille
Brooch: Mechanical Wing
Kingfisher Wing, silver